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国宝再现 | 两岸故宫珍藏书画大展（二玄社复刻）

【展讯】 2023年7月15-7月22日——国宝再现之两岸故宫珍藏书画展（二玄社复制） 即将迎来第一次宁波大展。 就在美丽的东钱湖——谈笑有鸿儒的月波书楼。 舟行碧波上 人在画中游 人生亦复如是。几十载春秋，人生画卷，不过到此一游，如诗如梦。 被历史记下的时之优雅，时之壮阔的何其有幸！‍‍‍‍ 幸之又幸的，被封尘在高阁——又重焕新生。‍‍‍‍‍ 如何能体验这上千年前的春夏，百年前的秋冬，与古人共鸣，共泛湖舟？‍ 一批前人，曾花费一生心血，只为寻常人感受千百年前的精神。 ▲编号P36的作品 文徵明《便面画选集》局部 由于年代久远，许多中国书画名迹大多灰暗皮损，并且在展出时又须玻璃防护品的层层阻隔，令观者即使面对真迹，亦难免生隔靴搔痒之感。 真迹展览一次，对作品都是一次损耗，因此真迹展示慎之又慎。 二玄社之所以在其邻邦拥有如此高的知名度，就是因为它曾秉十数年之功，成功甚至可以说是完美地复制了四百余中国书画史上具有里程碑意义的恒赫剧迹，在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。 【起源故事】 日本二玄社初创于1953年，专门从事书法类图书的出版。其创始人渡边隆男社长热爱古老文化，尤其珍爱最能表现人与自然密切关系的中国宋元和明清书画。1968年，渡边偶然看到了正在展出的北宋范宽的名画《溪山行旅图》，这幅气势磅礴、笔墨深厚的画深深打动了他，当他听说像这样的真迹每隔60年才能公开展出一次后，决定使用当今先进的印刷技术进行复制，以便让这些名画得到更好的流传。 二玄社1979年取得台北故宫的同意，开始复制故宫的历代书画精品，二玄社以特制宽五米、高二米的相机拍摄，并以八、十二色印刷（彩色印刷二、三次套印）竞业从事,使原件以元寸原色化身，赢得海内外市场的认同。 ▲《台北故宫博物院藏书画精品复制本展览观后感言》《紫禁城》1985年03期-启功 在克服了重重困难后，二玄社终于把台北故宫收藏的300多件世所罕见的大帧唐宋元书画复制了一遍。其还原能力之精微，制作水平之高超，得到了启功先生"下真迹一等"的赞誉。 ▲二玄社1980年复制王義之《快雪时晴帖》（册子）纸本32*38.6cm ▲元 王冕 《南枝春早图》（轴装）局部 ▲巨然《层岩丛树图》局部 ▲编号P52的作品 郎世宁 《锦春图》绢本121.7*68.1cm ▲编号P53的作品 郎世宁 《花阴双鹤图》绢本121.7*66.3cm 【下真迹一等】 当《快雪时晴帖》第一件复制样品展现在世人面前时，国内外学人莫不震撼， 就连当时的台北故宫博物院院长蒋复璃先生也未能识破。由于复制品极其逼真，也 闹出不少误会，当时二玄社的渡边社长曾因携带二玄社复制品，被海关当做"走私文物"而扣留，诚然，这都彰显了二玄社高超的复制水平。 二玄社复制工艺极其讲究，每幅作品的复制都要经过繁复的程序，从摄影、制版、调色到出样一般耗时一两年，印刷的材质也尽量与古画高度匹配，甚至连装裱所用的绫子、花纹、题签都力求与原作一致。 郭熙《早春图》 ▲编号P8 的作品 马远 《雪滩双鹭图》 ▲编号P15的作品 沈周 《庐山高图》局部 在这样技术条件和专业精神下做出来的复制品，不仅精妙地还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。逼真地再现了中国书画独有的用笔特性和微妙的墨色韵味，保留了原作中的“气韵”、“神气。换句话说，这些复制品从某种意义上具有比原作更进一步的清晰度和观赏性。 有人开玩笑说，二玄社的出版物优缺点都是那样明显，优点是它精良的制作印刷工艺, 而它最大的缺点就是价格太贵。 它犹如初代麦金托什电脑一样，即便早已在无数的技术迭代后失去了科技先锋的意义，但那种人类在历史长河中所创造的高峰体验，直到今天仍令人感动与震撼。这也使得时至2023年，二玄社的古代书画复制品依然拥趸无数，关于它的专题展览、专题拍卖层出不穷，成为了批量化的工业生产时代少数能具有长久收藏性的物品。 ▲编号P9的作品 吴镇 《洞庭渔隐图》部分 【精中选精】 既然是收藏品(而非单纯的装饰品），那么就应该有一套严谨的选择标准。犹如版画收藏中对于张次、版数的关注一样——二玄社前后曾经复制过四百余种中国书画，但是有的屡见不鲜；有的则可遇不可求，犹如集邮过程中的珍罕邮票。对于已经超越了单纯装饰需求的人来说，后者显然是更值得关注和入手的藏品。 遗憾的是，这类内部信息二玄社从未对外公开，而市面上可以找到的参考资料往往因为出版年代问题颇有缺漏，难窥全局。首先，二玄社的产品有一个最重要的标志，就是下面这张“身份证”。其中包含了作品的时代、艺术家、作品名，发行年代诸种信息，以及一个重要编号。该编号由一个带圈的数字和破折号后的二级数字构成。带圈数字是产品编号，破折号后的数字则是指成组作品里的某件具体作品或某个版本。 ▲二玄社复制书画作品的身份证 红框内标注的为产品编号 但上述这是一个对外展示用的、不完全编号。 在二玄社内部资料中，编号前还有一个英文字母，代表该产品的系列。例如名画通常是P开头(Painting)，如唐代《宫乐图》出的两个版本，P1-1是挂轴版，P1-2是额装版（为了行文便利，下文将二玄社的装框版本简称“额装”）。 ▲编号C15的作品 颜真卿《祭侄文稿》局部 ▲编号P35的徐渭《榴实图》局部 群英荟萃的元代，吴镇的《洞庭渔隐图》、王蒙的《具区林屋图》、倪瓒的《容膝斋图》、赵孟頫的《鹊华秋色图》和黄公望的《富春山居图》（无用师卷），一共五张，张张皆是举世公认的大名品，无可挑剔。 ▲编号P13-1 元 黄公望《富春山居图》（卷子本) ▲编号P29-1的作品《宋元明名画巨册选》(额装版） ▲编号P62的作品 唐寅 《溪山渔隐图》 如梁楷《泼墨仙人图》、边文进《三友百禽图》这类人们喜闻乐见、装饰性强的作品。 ▲编号P34的作品 明 边文进《三友百禽图》 ▲编号P2的作品 五代人《 丹枫呦鹿图》 1993年与辽宁省博物馆推出的产品只选了两种画——SR10宋徽宗《瑞鹤图》和SR11李成《茂林远岫图》，这两张画在中国绘画史上是什么地位自不待言，完全是以挂一漏万的标准在进行筛选，掐了尖中之尖的藏品。 ▲编号SR10 北宋 赵佶《瑞鹤图》 ▲编号P44的作品 夏圭《溪山清远图》局部   【成为经典】 我们拉长历史视野，会发现目前二玄社复制书画的收藏正处在一个转型阶段。 现在人们收藏二玄社仍旧是侧重于它作为装饰品的功能性——如今各大博物馆对于版权问题高度重视，已经很少授权书画高清复制，这意味着爱好者们想要与历史名画朝夕相对，“晴窗一日百回看”，二玄社仍是最好或唯一之选。 但再过十年、二十年，它一定会像传统版画收藏一样，经历由教学意义的装饰品，逐步转为纯收藏性的藏品。 月波楼，初建于南宋 行李萧萧一担秋，浪头始得见渔舟。 晚烟笼树鸦还集，碧水连天鸥自浮。 十字港通霞屿寺，二灵山对月波楼。 于今幸遂归湖愿，长忆当年贺监游。 月波书楼的初心 以寻国宝文化之名，求新精神 荣誉出品 宁波东钱湖度假区小普陀景区月波书楼 上海在棠艺术发展有限公司 【展讯】  2023年7月15-7月22日——国宝再现之两岸故宫珍藏书画展（二玄社复制） 即将迎来第一次宁波大展。 就在美丽的东钱湖——谈笑有鸿儒的月波书楼。   舟行碧波上  人在画中游 人生亦复如是。几十载春秋，人生画卷，不过到此一游，如诗如梦。 被历史记下的时之优雅，时之壮阔的何其有幸！‍‍‍‍ 幸之又幸的，被封尘在高阁——又重焕新生。‍‍‍‍‍ 如何能体验这上千年前的春夏，百年前的秋冬，与古人共鸣，共泛湖舟？‍ 一批前人，曾花费一生心血，只为寻常人感受千百年前的精神。                                           ▲编号P36的作品 文徵明《便面画选集》局部  由于年代久远，许多中国书画名迹大多灰暗皮损，并且在展出时又须玻璃防护品的层层阻隔，令观者即使面对真迹，亦难免生隔靴搔痒之感。 真迹展览一次，对作品都是一次损耗，因此真迹展示慎之又慎。 二玄社之所以在其邻邦拥有如此高的知名度，就是因为它曾秉十数年之功，成功甚至可以说是完美地复制了四百余中国书画史上具有里程碑意义的恒赫剧迹，在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。 【起源故事】 日本二玄社初创于1953年，专门从事书法类图书的出版。其创始人渡边隆男社长热爱古老文化，尤其珍爱最能表现人与自然密切关系的中国宋元和明清书画。1968年，渡边偶然看到了正在展出的北宋范宽的名画《溪山行旅图》，这幅气势磅礴、笔墨深厚的画深深打动了他，当他听说像这样的真迹每隔60年才能公开展出一次后，决定使用当今先进的印刷技术进行复制，以便让这些名画得到更好的流传。 二玄社1979年取得台北故宫的同意，开始复制故宫的历代书画精品，二玄社以特制宽五米、高二米的相机拍摄，并以八、十二色印刷（彩色印刷二、三次套印）竞业从事,使原件以元寸原色化身，赢得海内外市场的认同。 ▲《台北故宫博物院藏书画精品复制本展览观后感言》《紫禁城》1985年03期-启功 在克服了重重困难后，二玄社终于把台北故宫收藏的300多件世所罕见的大帧唐宋元书画复制了一遍。其还原能力之精微，制作水平之高超，得到了启功先生"下真迹一等"的赞誉。 添加图片注释，不超过 140 字（可选）  ▲二玄社1980年复制王義之《快雪时晴帖》（册子）纸本32*38.6cm  ▲元 王冕 《南枝春早图》（轴装）局部 ▲巨然《层岩丛树图》局部 ▲编号P52的作品 郎世宁 《锦春图》绢本121.7*68.1cm ▲编号P53的作品 郎世宁 《花阴双鹤图》绢本121.7*66.3cm 【下真迹一等】 当《快雪时晴帖》第一件复制样品展现在世人面前时，国内外学人莫不震撼， 就连当时的台北故宫博物院院长蒋复璃先生也未能识破。由于复制品极其逼真，也 闹出不少误会，当时二玄社的渡边社长曾因携带二玄社复制品，被海关当做"走私文物"而扣留，诚然，这都彰显了二玄社高超的复制水平。 二玄社复制工艺极其讲究，每幅作品的复制都要经过繁复的程序，从摄影、制版、调色到出样一般耗时一两年，印刷的材质也尽量与古画高度匹配，甚至连装裱所用的绫子、花纹、题签都力求与原作一致。  郭熙《早春图》 ▲编号P8 的作品 马远 《雪滩双鹭图》 ▲编号P15的作品 沈周 《庐山高图》局部 在这样技术条件和专业精神下做出来的复制品，不仅精妙地还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。逼真地再现了中国书画独有的用笔特性和微妙的墨色韵味，保留了原作中的“气韵”、“神气。换句话说，这些复制品从某种意义上具有比原作更进一步的清晰度和观赏性。 有人开玩笑说，二玄社的出版物优缺点都是那样明显，优点是它精良的制作印刷工艺, 而它最大的缺点就是价格太贵。 它犹如初代麦金托什电脑一样，即便早已在无数的技术迭代后失去了科技先锋的意义，但那种人类在历史长河中所创造的高峰体验，直到今天仍令人感动与震撼。这也使得时至2023年，二玄社的古代书画复制品依然拥趸无数，关于它的专题展览、专题拍卖层出不穷，成为了批量化的工业生产时代少数能具有长久收藏性的物品。 ▲编号P9的作品 吴镇 《洞庭渔隐图》部分 【精中选精】 既然是收藏品(而非单纯的装饰品），那么就应该有一套严谨的选择标准。犹如版画收藏中对于张次、版数的关注一样——二玄社前后曾经复制过四百余种中国书画，但是有的屡见不鲜；有的则可遇不可求，犹如集邮过程中的珍罕邮票。对于已经超越了单纯装饰需求的人来说，后者显然是更值得关注和入手的藏品。 遗憾的是，这类内部信息二玄社从未对外公开，而市面上可以找到的参考资料往往因为出版年代问题颇有缺漏，难窥全局。首先，二玄社的产品有一个最重要的标志，就是下面这张“身份证”。其中包含了作品的时代、艺术家、作品名，发行年代诸种信息，以及一个重要编号。该编号由一个带圈的数字和破折号后的二级数字构成。带圈数字是产品编号，破折号后的数字则是指成组作品里的某件具体作品或某个版本。 ▲二玄社复制书画作品的身份证 红框内标注的为产品编号 但上述这是一个对外展示用的、不完全编号。 在二玄社内部资料中，编号前还有一个英文字母，代表该产品的系列。例如名画通常是P开头(Painting)，如唐代《宫乐图》出的两个版本，P1-1是挂轴版，P1-2是额装版（为了行文便利，下文将二玄社的装框版本简称“额装”）。 ▲编号C15的作品  颜真卿《祭侄文稿》局部 ▲编号P35的徐渭《榴实图》局部 群英荟萃的元代，吴镇的《洞庭渔隐图》、王蒙的《具区林屋图》、倪瓒的《容膝斋图》、赵孟頫的《鹊华秋色图》和黄公望的《富春山居图》（无用师卷），一共五张，张张皆是举世公认的大名品，无可挑剔。 ▲编号P13-1 元 黄公望《富春山居图》（卷子本) ▲编号P29-1的作品《宋元明名画巨册选》(额装版） ▲编号P62的作品 唐寅 《溪山渔隐图》 如梁楷《泼墨仙人图》、边文进《三友百禽图》这类人们喜闻乐见、装饰性强的作品。 ▲编号P34的作品 明 边文进《三友百禽图》  ▲编号P2的作品 五代人《 丹枫呦鹿图》 1993年与辽宁省博物馆推出的产品只选了两种画——SR10宋徽宗《瑞鹤图》和SR11李成《茂林远岫图》，这两张画在中国绘画史上是什么地位自不待言，完全是以挂一漏万的标准在进行筛选，掐了尖中之尖的藏品。 ▲编号SR10 北宋 赵佶《瑞鹤图》 ▲编号P44的作品 夏圭《溪山清远图》局部 【成为经典】我们拉长历史视野，会发现目前二玄社复制书画的收藏正处在一个转型阶段。 现在人们收藏二玄社仍旧是侧重于它作为装饰品的功能性——如今各大博物馆对于版权问题高度重视，已经很少授权书画高清复制，这意味着爱好者们想要与历史名画朝夕相对，“晴窗一日百回看”，二玄社仍是最好或唯一之选。 但再过十年、二十年，它一定会像传统版画收藏一样，经历由教学意义的装饰品，逐步转为纯收藏性的藏品。 月波楼，初建于南宋 行李萧萧一担秋，浪头始得见渔舟。 晚烟笼树鸦还集，碧水连天鸥自浮。 十字港通霞屿寺，二灵山对月波楼。 于今幸遂归湖愿，长忆当年贺监游。 月波书楼的初心 以寻国宝文化之名，求新精神 荣誉出品 宁波东钱湖度假区小普陀景区月波书楼 上海在棠艺术发展有限公司