金允哲的跨物质概念：探索物质与能量的边界，艺术与哲学的融合

在当代艺术的领域中，金允哲是一位独特的跨学科艺术家，作品中融合科学、技术和艺术的他，是一位披着物理学外衣的艺术家。他的艺术实践探索了物质的动态变化和转化过程，提出了“跨物质”（transmattering）的概念。这一概念不仅挑战了传统的物质观念，还为我们提供了理解物质、能量和感知的全新方式。我们将详细探讨金允哲的跨物质理念，了解艺术家是怎样从艺术到科技、材料到哲学的艺术创作方式。

金允哲提出的“跨物质”概念主要指物质形态和状态的动态变化和转化过程。与传统的物质观念不同，“跨物质”强调物质在不同状态和形式之间的连续转变，以及物质与非物质（如能量、信息、光）之间的相互作用。

金允哲，《阿尔戈斯-膨胀的太阳》（Argos-the Swollen Suns），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

在金允哲提出的“跨物质”概念理论的参考文献中，有提到一本苏格兰历史学家欧文·汉纳威（Owen Hannaway）的著作《实验室设计与科学的目的》/Laboratory Design and the Aim of Science，其中他特别强调了有关于第谷·布拉赫（ Tycho Brahe）的乌兰尼堡（Uraniborg）部分。乌兰尼堡是丹麦天文学家第谷·布拉赫（ Tycho Brahe）于1576-1580年间在丹麦国王弗雷德里克二世的批准和资助下建造的天文观测站及炼丹实验室。金允哲的跨物质（transmattering）概念受到其多学科研究方法的启发。在乌兰尼堡，布拉赫不仅进行天文观测，还结合了物理、化学和工程学等领域的研究。这种综合性的研究方法影响了金允哲，他在艺术创作中也结合了多个学科的知识和技术，如物理学、电子工程和材料科学。这种多学科的方法使金允哲能够探索物质在不同状态和形式之间的动态变化和转化过程。乌兰尼堡作为一个实验和创新的中心，推动了科学的进步，对他的创作创新理念产生了深远的影响，金允哲在其作品中也不断进行材料和技术的实验。

金允哲，《色度 IX》（Chroma IX），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

例如，他在作品中使用液态金属和电磁场，通过不断实验和调整，展示了物质在不同形态间的变化和互动。《色度 IX》作为一个大型多媒体装置，通过光、颜色和图案的变化，展示了材料的视觉效果和感官体验。该作品使用了LED灯、光纤和传感器，通过不同颜色和图案的组合，创造出一个不断变化的视觉场景。这种实验和创新的精神贯穿于他的艺术创作中，推动了跨物质概念的发展，并为观众提供了全新的感知和体验。

在金允哲的作品中，物质不是被动地存在，而是具有自身的动态性和变化性。他展示了物质与能量的相互作用，而这种互动不以人类为中心，强调物质与能量的自主性。在金允哲提供的关于“跨物质”理念的参考中，提到了《思辨转向：大陆唯物论与实在论》(The Speculative Turn: Continental Materialism and Realism)这本文集，它聚焦于当代哲学中的思辨转向。这一转向强调对现实和物质世界的重新审视，超越了传统的唯心主义和语言中心主义。思辨实在论强调现实的复杂性和多样性，金允哲通过跨物质的动态变化体现了这一点。物质在不同状态和形式之间的转换过程，展示了物质的多维度特性，反映了思辨实在论对现实的多层次理解。

金允哲，《三轴柱 II》（Triaxial Pillars II），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

例如，在《三轴柱 II》中通过光、物质和液体运动展示了物质和能量的转化过程，揭示了物质本身的多样性和动态变化。金允哲运用了几何结构和机械运动，展示了材料在不同状态和形式之间的转换。三轴柱体通过机械运动，不断改变其位置和形态，产生了丰富的视觉效果和空间体验。“金沙”光影效果的加入，使得观众可以看到几何结构在不同角度和光线下的变化，进一步增强了作品的动态感和互动性。通过这种方式，艺术家展示了跨物质概念，即材料在不同状态和形式之间的转换如何影响观众的感知。

金允哲，《色度 IX》（Chroma IX），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

《思辨转向》超越人类中心主义，强调非人类物质的自主性。金允哲的作品同样强调物质的自主性和独立性，展示了物质在外部力量作用下的动态变化，强调物质和能量的自主性。例如，在《色度IX》中，色彩在光线的折射和反射中展示了物质与能量的自然互动过程，这种过程独立于人类的感知和理解，体现了思辨实在论中的非人类中心主义。通过物质的动态变化和转化过程，金允哲展示了物质的多维特性和自主性，挑战了传统物质观念，拓展了艺术创作的边界，为我们提供了全新的理解物质、能量和现实的方式。

金允哲的跨物质概念深受炼金术的影响。炼金术不仅是中世纪和文艺复兴时期的一种科学实践，也是对物质和精神转化的象征性探讨。炼金术旨在将基本的物质转化为贵金属（如金）或制造“贤者之石”，这一过程不仅是一种化学实践，还蕴含了深厚的哲学和精神意义。在金允哲提到的罗马尼亚神话学家米尔恰·埃利亚德（Mircea Eliade）的著作《熔炉与坩锅》（Forgerons et Alchimistes）中，这本探讨炼金术历史与哲学的经典作品中，就已经有丰富的跨物质概念的阐述。炼金术不仅是技术性的工艺，更是一种神圣的行为。这些技艺涉及将自然界的材料，如矿石和金属，通过一系列复杂的工艺转化为更高形式的物质，这种转化过程体现了物质的流动性和可变性，是跨物质概念的核心。

金允哲，《太阳之尘 II》（La Poussière de Soleils II (Dust of Suns II)），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

金允哲通过他的艺术作品，不仅融合了炼金术的思想，也用古老炼金术士研磨物质的实践。例如《岩层》中提取树木的纤维，腐化分解成另一种状态，通过展示自然材料的神圣性与转化、物质与灵魂的联结以及对原初材料的追求，探索物质的流动性、多样性和变形过程，创造出不断变化的动态世界，并通过物质的转化实现精神的升华和自我的完善。这种物质和精神的双重转化观念深深影响了金允哲的跨物质理念。

金允哲，《岩层》（Strata），“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。

金允哲的跨物质概念通过其艺术作品得到了深刻而独特地体现。他的作品融合了科学、技术和艺术，展示了物质在不同状态和形式之间的动态变化和转化过程。通过这一概念，他不仅挑战了传统的物质观念，还为我们提供了全新地理解物质、能量和感知的方式。他的艺术实践是材料与技术的动态展现，哲学与感官的跨界互动，为科学研究和观众感知提供了新的视角和可能性。通过跨物质的探索，金允哲的作品展示了物质的无限可能，揭示了艺术与科学，技术与哲学的融合。

“两极椭圆：情动的粒子及玄秘的流溢”，展览现场，798CUBE，2024。