GA词条 | 包豪斯摄影 Bauhaus photography
早1923年在包豪斯就开始了对摄影媒介的多学科跨学科实验，但直到1929年，包豪斯才成立了由摄影师沃尔特·彼得汉斯（ Walter Peterhans ）领导的摄影班。
在包豪斯的魏玛阶段，摄影最初被用作记录和出版媒介，然后才被确立为一个实验性的艺术领域。摄影在1929年成为德绍的官方主题，在当时并入了包豪斯的广告工作室。包豪斯的摄影主要与拉兹洛·莫霍利·纳吉、沃尔特·彼得汉斯、露西娅·莫霍利（Lucia Moholy）和恩里希·康瑟穆勒（Erich Consemüller) 等人物有关。
从一开始，包豪斯就主要使用摄影来拍摄物品和产品，以记录在包豪斯创作的作品。露西娅·莫霍利和恩里希·康瑟穆勒拍摄的照片是其中最重要的。此外，学生拍摄的大量照片证明了对摄影媒介的实验性创造性方法，这些照片得以幸存下来。在拉兹洛·莫霍利·纳吉的领导下，摄影作为一种审美现象被纳入普通课程。
拉兹洛·莫霍利·纳吉(László Moholy-Nagy)
直到1929年，也就是包豪斯成立十年后，摄影才成为德绍的一门学科。第二位包豪斯导演汉内斯·迈耶聘请摄影师沃尔特·彼得汉斯担任摄影工作室的负责人，该工作室最初是广告工作室的一部分。在他的基础课程中，彼得汉斯教授了一种复杂的产品摄影形式，重点是审美和技术技能。
沃尔特·彼得汉斯(Walter Peterhans)
彼得汉斯和他的学生主要制作静物、物体照片和肖像，捕捉主题的物质性、属性和表面。赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）、玛丽安·布兰特（Marianne Brandt）、保罗·雪铁龙（Paul Citroen）也为包豪斯的摄影做出了重要贡献。
1.Light Prop for an Electric Stage (1930)
拉兹洛·莫霍利·纳吉与工程师Istvan Sebok和技术人员Otto Ball合作，实现了他对电动舞台灯光道具的愿景，也称为灯光空间调制器。这件作品高约五英尺，由电动机驱动，并由一个大型圆形底座组成。这个圆底支撑着各种移动部件：一些以不规则方式晃动的金属矩形，一系列穿孔金属圆盘，旨在释放一个小的黑色球在它们旋转的某个点，以及一个玻璃螺旋，它旋转以产生光锥的错觉。这件作品旨在创造具有催眠效果的130个集成电灯泡，它们通过建筑的不同部分发光，在周围表面上创造出复杂的光影图案。事实上，拉兹洛·莫霍利·纳吉的Light Proper从未打算成为一件独特的艺术品。它与德国电子公司AEG合作生产，旨在用于剧院和节日的商业用途。该作品于1930年首次在巴黎的“德国工匠协会”展览中展出。
Light Prop for an Electric Stage (1930)
拉兹洛·莫霍利·纳吉的Light Space Modulator代表了建构主义抽象极限的大胆延伸，并站在动力学艺术后续发展的最前沿，影响 Jean Tinguely和Otto Piene等未来艺术家。它也可能比Moholy-Nagy的任何其他作品更能概括他的乌托邦式愿景，即超越所有媒体，接近活生生的生物形式的复杂性。正如艺术评论家彼得·施耶达尔（Peter Schjeldahl）所指出的，无论“他的作品是否是为某种目的而设计的”，“它的主要功能是令人着迷。它的狂想曲式的创造力，是以前从未有过这样的东西。应该把它放在二十世纪乌托邦偶像的地位。”
2.Telly. Portrait of a Girl (1928–1932)
Telly. Portrait of a Girl (1928–1932)
沃尔特·彼得汉斯的作品几乎没有显示肖像的特征，因为无法辨别主体的面部特征，并且没有指向她身份的特征属性。显然摄影师的目的不是渲染一个可识别的主题。Peterhans更感兴趣的是光影在各种表面和结构上的作用，以及头发的柔软度和织物条的硬度之间的特殊对比。
3.Portrait of the Beloved (1929)
Portrait of the Beloved (1929)
本件作品叫做《挚爱的肖像》，观察者会惊叹于巧妙地拍摄的静物，带有明显的女性气息，巧妙地排列在陶瓷碗的底部。标题将作品从物质世界中解脱出来，并释放了大量的联想，揭示了女性气质本身的本质，结合了不同的成分和对女性的深入了解。沃尔特·彼得汉斯在精致的灯光下，强调设计元素的特定材质，让倒置的陶瓷碗看起来像一个圆润的乳房，天使的头发特别柔滑，饰品迷人但带刺，薄纱蕾丝僵硬和粗糙。
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