观念艺术是一种将思想置于艺术作品形式或视觉成分之上的运动。概念主义是各种倾向的混合体，而不是紧密结合的运动，它采取了无数的形式，例如表演、事件和昙花一现。
从1960年代中期到1970年代中期，观念艺术家创作的作品和著作完全拒绝了标准的艺术观念。他们的主要主张——艺术思想的表达就足以作为一件艺术作品——暗示美学、表达、技巧和适销性等问题都是通常判断艺术的无关标准。如此彻底的简化，在很多人看来，观念艺术实际上根本不是“艺术”，似乎与之前通过的艺术相矛盾。
但在一系列前卫运动中理解观念艺术很重要，这些运动成功地自觉地扩大了艺术的界限。概念主义者将自己置于这种前卫传统的极端。事实上，这种极其理智的艺术是否符合个人对艺术应该是什么的看法是无关紧要的，因为事实仍然是观念艺术家成功地重新定义了艺术作品的概念，以至于他们的努力被广泛接受为艺术由收藏家、画廊主和博物馆馆长组成。
观念艺术被认为是一种扩展传统界限的运动，因此很难将自觉观念主义与1960年代艺术的各种其他发展区分开来。观念主义可以采取诸如事件、行为艺术、装置、人体艺术和地球艺术等趋势的形式。
将这些发展结合起来的原则是拒绝评判艺术作品的传统方式，反对艺术是一种商品，以及相信所有艺术作品的基本概念性质。因为它规避了美学，所以除了看起来客观和不带感情的表达之外，很难根据文体来定义概念艺术。虽然概念性作品可能没有特定的风格，但可以说这种日常外观和这种表达方式的多样性是该运动的特征。
观念艺术在某种程度上回避了工艺和风格的传统，以至于可以说它重新强调了内容，而内容在对形式的批判性强调下已经基本上被放逐了。在重大社会动荡时期出现的概念主义的核心承租人——这个想法是最重要的——被希望强调多样化社会问题的艺术家广泛应用。
虽然该运动经常强调艺术作品的社会建构，但概念主义并不是民粹主义的，并且由于其神秘的感知而在艺术世界之外的受欢迎程度有限。此外，到1970年代中期，运动中开始出现裂缝，导致运动解散。然而，它最终成为了后来的后概念艺术家的灵感来源，其中许多人接受了艺术的物质基础和视觉文化的语言。
Fountain（1917）
Marcel Duchamp
观念艺术最重要的先例是达达主义艺术家马塞尔·杜尚，第一个也是最著名的真正的作品是《Fountain》，它只不过是一个瓷质小便池，放在一个支架上，并以别名“R. Mutt”签名并注明日期。这仅仅是由艺术家选择找到的对象作为艺术作品，除了签名之外没有对物体的改编。杜尚将他的成衣描述为“反视网膜”，并驳斥了艺术作品需要展示艺术技巧的流行观念。
《Fountain》于1917年提交给独立艺术家协会。最初的R代表Richard，这是法语俚语中“钱袋”的意思，而Mutt指的是JL Mott Ironworks，一家总部位于纽约的制造陶瓷小便池的公司。
但在该作品被协会以不道德为由拒绝后，支持它的评论家对这一说法提出异议，认为一件物品被艺术家选中展示时被赋予了新的意义。在测试构成艺术作品的界限，Fountain开辟了新的领域。最初是一个精心设计的恶作剧，旨在取笑美国前卫艺术，后来证明是20世纪最有影响力的艺术作品之一。
Grapefruit: A Book of Instructions and Drawings（1964）
Yoko Ono
《Grapefruit: A Book of Instructions and Drawings》是启发式艺术的一个例子，是如何获得审美体验的一系列指导。
Yoko Ono在1964年首次出版的极其朴素且书名古怪的书《葡萄柚》是观念艺术及其与激浪派之间联系的重要早期例子。虽然从技术上讲，作品是一个对象，但艺术超越了它的物质限制，因为它包含一系列艺术“事件乐谱”——读者可以选择执行的各种说明。它列出大约150组指令，分为五个部分（音乐、绘画、事件、诗歌和对象），《葡萄柚》在Fluxus传统中充当某种用户手册，其观点类似于Joseph Beuys的“每个人都是艺术家”。
这本书不仅将实物的重要性从属于艺术实践的文件或跳板，而且允许任何人执行作品，从而可能产生来自一个来源的无限数量的艺术作品。然而，与其他概念作品一样，指令是否实际执行并不重要，因为艺术理念是最重要的。
One and Three Chairs（1965年）
Joseph Kosuth
One and Three Chairs是1965年由Joseph Kosuth创作的装置艺术作品，是观念艺术和系统艺术的代表作之一。这件作品包含：一把真实的椅子、一把椅子的照片，以及一篇关于“椅子”这个词的字典定义纸本。照片的内容是椅子实际布置在展场内的样子，因此每次在新的展场展出的照片都不同。
每次展出有两个维持不变的元素：“椅子”一词的字典定义纸本和佈展说明书。根据说明书，佈展者要将一把椅子放在墙壁前，然后为椅子拍照。这张照片要放大到跟实际椅子一样的大小，贴在椅子左侧的墙上。最后，将字典定义的放大影本挂在椅子的右侧，椅子的上边缘要与字典定义的下边缘对齐。
2008年4月3日，约瑟夫·科苏斯在日本东京世田谷美术馆（Setagaya Art Museum）举办的个人结构研讨会上表示，他认为最为真实的椅子是关于“椅子”的字典定义。
Michael Craig-Martin
一棵橡树由普通玻璃杯和水组成，放在浴室内的玻璃板上，玻璃板在头部以上的高度。艺术家声称这杯水已经变成了橡树。在1974年在Rowan画廊首次展出，印着文字的标签放置在水杯下方，在文字中，艺术家故意说明不可能的事物：“你不是简单的称这杯水是一棵橡树吗？”“但是橡树只存在心灵中”如同天主教信仰面包与酒是基督的身体和血液一样。克雷德·马丁认为“艺术作品是为了揭示世界基本且重要的东西。”
这件充满“概念性”的作品，被喜爱者赞为“最伟大的概念艺术作品”，克雷格-马丁为概念艺术开启了一扇门，他以最简单的形态和直白的方式展现事物的实质，留给人以无限想象空间，这也是他眼中艺术的象征。
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