It'磁 __ | VOL.1 —— “ 物与时间 ” 话题征集

英剧《神探夏洛克》里的，本尼迪克特饰演的侦探夏洛克·福尔摩斯，可以根据穿着、随身物品和小习惯快速还原一个人的职业、状态和个性。

以貌或以物取人显然是有失偏颇的不礼貌行为，但是我们无法否认“私人物品”确确实实揭开了我们当下的审美取向、生活状态与个人情绪。这也是为什么我们难以轻易公开私人空间的原因之一。

而英国艺术家Tracey Emin选择将自己的私人空间暴露在公众视野之下。

这是一张凌乱不堪的床铺 —— 在上面有液体的污渍；内衣和拖鞋被随意丢弃在床铺下；空酒瓶、药盒和烟头随处可见。杂乱的场景让我们快速的在脑中勾画出了一张混沌颓唐的人物肖像。

创作这件作品前，Tracey曾经历过一段痛苦的时光。她分手后在床上混乱挣扎的度过四日，最终她选择将这张床放入展厅，以极为直白的方式展现崩溃挣扎的痛苦。

伴随着作品的展出，这件并不“美观”的作品引起了激烈争议，但获得曝光和话题度并不是Tracey的本意。

通过展示物品和环境，艺术家渴望用自传式的表达，真切的传递情绪。在此时，创作成为情绪的出口，亦转变为一种告解和自我救赎。每次安装这件作品的时候，Tracey都会感到悲伤，这张床如同时间胶囊，瞬间把人代入那段痛苦地不愿再被提起的时光。也许每次布展的场景并不完全相同，但这件作品在不同的时间地点传递了相同的情感。情绪比场景更为真实。

这件作品被永久收藏于英国Tate美术馆，在纯白色的空间里

My Bed与弗朗西斯·培根扭曲的人物画作放置在一起。

这张床变成了类似于纪念碑的物品，成为Tracey在一段时期的精神象征。它被封存在过去，又屹立于时间，最终雕刻进回忆。

在宋东的个人展览《物尽其用》，艺术家将陈列这一行为无限放大。展厅陈列了宋东母亲几十年间收集的物品。

母亲在宋东父亲去世后，陷入了巨大的悲伤，近乎神经质的收集旧物。宋东本希望清理掉家中的物品，被母亲制止。这些理应被丢弃的东西，却成为母亲的珍宝，包括宋展厅陈列了宋东母亲几十年间收集的物品。宋东父亲改造的家具和晚年服用的药物。

大大小小的物件如同一件件纪念品，是对逝者的缅怀，是生者的释怀，也是一部隽永的个人史和家庭史。

这个时代，我们可以轻易的买到或是丢弃任何东西。但我们忘记了，当拥有某样的物品的时候，它们也悄悄的披上了我们的影子。那些被拥有的、被遗忘的、被丢弃的无声地在我们的记忆里留下注脚。

随着宋东母亲的逝世，这些旧物俨然成为一个时期的遗产，封存了大跃进时期一个普通家庭苦涩平淡的往事.。

在Tracey和宋东的作品里，物品转化为告解个人情绪的一种方式。

摄影师黄庆军的作品则以客观的方式，记录普通人与物品之间的关系。

黄庆军的摄影项目《家当》进行了十余年。每个拍摄对象都被安排在密密麻麻的生活物品中间，然后快门一按合照完成。摄影师以客观的视角，拍摄了一张张中国住宅的证件照，同时是当代中国普通民众生活状态的写照。

海南三亚的一位中年男人，家当加起来不到2000元的他供奉着一尊佛像；一对老夫妇家当极为简朴，但也难掩幸福感；年轻的90后青年们被网购淘来的物品簇拥。

物品成为我们每一个人生活状态、信仰与情感的一部分缩影。

时间的进程不断推进，物品不经意成为了生命存在过的一个短小证明，最终也允许我们以狭小的个人视角开展叙事，回忆过往，感知时间。

物与时间

时间知觉

圆桌会议、对话艺术家......

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实习撰文：Jessie Yao

撰文编辑：Queeie Zhang