重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起

策展人：金曼（Kim Machan）

艺术家：山口胜弘、白南准、小野洋子、山本圭吾、金丘林、饭村隆彦、久保田成子、朴铉基、金顺基、王功新、鲍蔼伦、陈劭雄、耿建翌、朱加、袁广鸣

展期：2020年12月27日——2021年3月21日

地址：上海市静安区曲阜路9弄下沉庭院，负一层

展览主办：OCAT上海馆

展览协办：华侨城（上海）置地有限公司

费用：免费

OCAT上海馆于2020年12月27日至2021年3月21日荣幸呈现研究型展览“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”（Refocusing on the Medium: The Rise of East Asia Video Art）。此次展览将首次汇集来自日本、韩国和中国，开创了录像艺术实验之先河的重量级艺术家，旨在重新审视艺术家在东亚录像艺术兴起之时对于这一媒介的处理方式，并以期为跨国性当代艺术媒介的录像艺术在全球范围内的历史梳理做出贡献。

白南准，《电视佛》，1974（2002），“Nam June Paik TV Wave”展览现场，Nam June Paik Art Center，2020。图片由Nam June Paik Art Center提供，图片版权归Nam June Paik Estate所有。

*《电视佛》在展览“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”中将与Nam June Paik Art Center合作，以直播的形式接入Nam June Paik Art Center当前展览 “Nam June Paik TV Wave”中作品《电视佛》的实时画面。

山口胜弘，《宫娥》，1974-1975，闭路电视录像装置。图片由山口裕康提供。

*静帧画面为山口胜弘在作品前接受采访，出自1995年影片《山口胜弘的录像装置与录像雕塑的记录》。

本次展览将展现东亚录像艺术是如何在后媒介的当代艺术实践之背景下，成为一种以录像艺术之媒介特殊性为条件的全球混合艺术形式。作为一种特征鲜明的新技术和实验性艺术媒介，录像艺术的到来没有文化传统的先行铺路，也没有重要的艺术惯例或历史前提——但它却成为了一种全新的全球性当代艺术工具。

这种媒介观使我们有理由来重新调整思路，重新评估东亚艺术家对这段仍有争议的历史的贡献。东亚艺术家是如何举起录像设备、并对这一新兴的全球媒介展开实验的？这是否会改变我们看待录像艺术史的方式？

部分作品展览现场