托尼·奥斯勒，《切换（眼）》，1996年混合媒体装置（细节）模拟视频录像带（NTSC制）转换为数字文件（4：3，彩色，有声）玻璃纤维球、视频投影仪英文版本 13分钟 1996年购藏 ©Tony Oursler Photo©J.C. Planchet - Centre Pompidou MNAM-CCI / Dist. RMN-GP

“观察”是蓬皮杜中心国立现代美术馆系列展览中针对不同板块藏品而开展的首场展览。该展览汇集了新媒体馆藏中的十五位艺术家的创作，其中包括自影像艺术之初，跨过1970年的转向，以及延续至当代的数码影像的实验性作品。

从认识诞生的即刻起，“观察”便已是艺术与科学发展的基础。在这两个领域中，“观察”均由如下动作组成：它令视线位移，不仅分配着对事物的注重性认知，还质疑其变化着的状态及我们赖以研究并使用的观察工具之演变。事实上，望远镜、显微镜及摄像机这些“视觉的机器”，均影响着我们借其从现实中观察而得到的表征。它们变成了构建而成的观察文化中的部分。

莱涅可·迪克斯特拉，《我看到一个女人在哭（〈哭泣的女人〉），泰特利物浦》，2009—2010年视听装置未压缩数字文件（16：9，彩色，立体声）高清视频投影仪，高清同步播放器，扬声器英文版本配简体中文字幕 12分钟 2011年购藏 ©Rineke Dijkstra Photo©G. Meguerditchian Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP

模拟摄像机的镜头为人眼提供了一种精密复杂的仪器，旨在通过将注意力聚集在被构建的边框与透视关系之上以支持人类视觉。借助数码技术，由图像向编码信息量的转化，深深地颠覆了自19世纪初摄影术诞生以来便与知识构建相伴的视觉再现系统。图像不再需要作者甚或人类视角，而是通过别的路径到达了真实，并产生了其他多种形式的认识。

莫娜·哈透姆，《陌生身体》，混合媒体装置，350x350x300 cm，数字视频（PAL制）转化为数字文件（4:3，彩色，立体声），1994年，蓬皮杜中心，巴黎，法国国立现代美术馆–工业创造中心 Mona Hatoum. Courtesy Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP

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观察 | Observations 蓬皮杜中心新媒体典藏展